古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)体重kg是公斤还是斤，体重50kg是多少斤常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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