韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出(chū)道(dào)前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的(de)繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本(běn)市场。在以前(qián)，日(rì)本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的(de)火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的(de)高(gāo)速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力(lì)的(de像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的)女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男团互(hù)动，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集(jí)体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台(tái)下(xià)的观众(zhòng)在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势(shì)发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力于(yú)用强势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风的(de)转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的(de)风格(gé)变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权(quán)运动(dòng)的(de)兴起又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性观众(zhòng)的(de)性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着(zhe)大(dà)众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的(de)音乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度(dù)被西方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观(guān)众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人(rén)格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利(lì)润(rùn)都低(dī)于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建(jiàn)立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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